RUS: Нравится слушать хорошую музыку? Добро пожаловать. Здесь ты обязательно найдешь то, что тебе по душе. К тому же здесь много твоих единомышленников.

Сделай сайт еще интереснее, возможно у тебя есть что-то, чем ты хотел бы поделиться.

Genre: Modern Composition, Ambient, Minimalism
Label: CBS
Format: Mp3 (320k/s)
Size: 92 Mb
Total time: 41:55

«In C» представляет собой стремящееся к бесконечности движение 53 самостоятельных фигур. Партитура задаёт последовательность фигур, но каждый оркестрант исполняет их ad libitum. Ритм составляет магистральную линию, на которой концентрируются все фигуры, а исполнителям открывается необъятная свобода: каждый был волен сам решать, как долго играть каждую фигуру и когда совершать переход к следующей. Последняя фигура знаменовала собой окончание исполнения. Результатом такой концептуальной аскезы стало невероятно насыщенное, непредсказуемое, магнетическое звучание. Единственным требованием исполнения была взаимная чуткость оркестрантов, ведь Райли сознательно отвергал участие дирижера. Произведение не могло состояться, пока музыканты сами не настроятся на один ритм, не подчинят свой слух единому пульсу и не приучатся слышать друг друга на протяжении всего исполнения. Эту-то сложнейшую простоту «In C» и предстояло воплотить музыкантам. Участники группы были уже близки к отчаянию, они измучались в поисках решения столь каверзной задачи: как добиться согласованности исполнения при отсутствии внешнего направляющего элемента – дирижера. Все старания оркестрантов попасть в единую колею были тщетны. Процесс «настройки на время» (определение Терри) застопорился. Положение спасла Джинни Брекен (Jeannie Brecken), подруга Стива Райха. На фортепьяно она принялась играть верхние до, и это стало спасительным фарватером, который позволил музыкантам сфокусироваться и наладить игру. «In C» обозначила верстовую отметку на шкале развития репететивной музыки, стимулировала бурное развитие этого одного из крупнейших музыкальных течений послевоенной поры и стала поистине революционным импульсом, затронувшим музыкальное сообщество по всему миру. Сам Терри считает, что главный вклад «In C» в западную музыку заключается в том, что повторение здесь было не подручным приемом композиции, а выступало как «основной ингредиент» произведения. Мелодия отсутствовала, все, чем была музыка, заключалось в повторении одних и тех же фрагментов. Через интегральное множество отдельных фрагментов преодолевалась распыленность и разбросанность сознания. «In C» на практике раскрывает отношение самого композитора к музыке, выраженное словами: «Для меня высшая ступень в музыке это, когда ты чувствуешь, что оказываешься в месте, где нет желаний, нет стремлений, нет тяги делать что-то иное, кроме как просто оставаться на этой высшей ступени. Когда погружаешься в медитацию, оказываешься в месте истинного спокойствия, и это лучшее место, в котором ты когда-либо был, при этом там нет ничего. Для меня это и есть музыка. Это духовное искусство. «In C» расстилает перед слушателем пленительную, сверхчувственную дорогу к высшей ступени, к первозданному Ничто, и позволяет охватить сложнейшие сплетения связей между этапами движения мысли во всей их целокупности.

Terry Riley, Leader and Saxophone
Margaret Hassell, The Pulse
Lawrence Singer, oboe
Darlene Reynard, Bassoon
Jon Hassell, Trumpet
Jerry Kirkbride, Clarinet
David Shostac, Flute
David Rosenboom, Viola
Stuart Dempster, Trombone
Edward Burnham, Vibraphone
Jan Williams, Marimbaphone